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大梦初醒后的“梦想帝国”

仪式抵抗 2017-06-16 11:51:23

如果说从拍摄纪录片的角度来看,David绝对是个门外汉。因为从他的话语里让我觉得,这部片子完全是一种“无心插柳柳成荫”的结果。片中前后所呈现出的视觉语言以及手法、设备的变化,完全不是出于他经过精心地思考和研究而呈现出来的。他真的只是在记录,在讲故事。让一个原本差不多是在中国混日子的他,进入了拍摄纪录片的新领域。他在中国学习城市化,进入“白猴子”行业后,却让他想拿起摄像机来记录下中国的城市化。

成都明堂创意工作区观影现场

成都明堂创意工作区观影现场

好多人会问,在中国,外国人到底是不是拥有“特权”和“优势”的人群?拿在中国拍纪录片来说,中国人对待同样拍片的外国人和中国人的态度很多时候存在巨大的反差。对待中国人,被拍摄者常常会报以冷眼、拒绝、阻拦甚至恶言相对;而对待外国人,却换以友好、好奇、热情地积极配合。

对于这样的疑问,David拿自己在中国的经历来说,的确不置可否。外国人群在中国的确拥有一定的,所谓的“特权”。

在笔者看来,这种特权并非约定俗成,却又普遍存在,而且越偏远的地方就越明显。我们不能把它的存在一概而论地称其为“崇洋媚外”。但非要究其根本的话,只能说中国有着其特色的“待客之道”和对“洋物”的包容性。而“好面子”的本性加上“物以稀为贵”的理念,或许也让中国人更愿意用稀少的人群和事物来粉饰自己的颜面。而在《梦想帝国》中,这也是David想要进行批判和引人思考之处。但万事无绝对,近几年中国涌现出的大量优秀纪录片作品很多都是出于国人之手,比如《大同》(又名《中国市长》)。这样的好作品是David认为外国人在中国所无法完成的。所以所谓的“特权”也是相对的。

一百个读者就有一百个哈姆雷特,对于观影者来说也一样通用。有的观者会感动于片中通过女性的视角来反映中国房地产市场的手法以及导演对底层女性的关怀。片中对女主人公Yana的刻画朴实却又细腻。但实际上,在拍摄期间,Yana本身以及对这个人物的塑造却给了作为导演的David带来了很多挑战。最初,David是想通过影片,来展示经济学是如何塑造上层结构的。然而在他长时间与Yana的交往和采访过程中,他才发现自己的视角和Yana的视角是截然不同的。拍摄的过程反而成为他与Yana不断互相学习,甚至互相影响,最终才成就此片的过程。这也让他加深了对纪录片与故事片区别的理解。纪录片完全不是仅仅按照导演的意图,有其固定的走向,而是导演和片中角色在彼此的学习中共同摸索、塑造并完成的。

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